【2021年製 新品】 タカラトミー プラレール R-(162枚) 鉄道模型

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写真家デビューのきっかけとなった台風の稲村ヶ崎の写真。父親のライカM3を持ち出して撮影した一枚。他にも何枚か撮影したが、残念ながらオリジナルのネガは紛失してしまった

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基本的に人物を撮るのが好きなんだよね。やっぱり人間が面白い。僕に言わせると、カメラは一種の暴力だと思うんです。レンズを向けられたら、嫌じゃないですか。プロフェッショナルなモデルだったら笑ったり表情を作れるけど、普通の人だったら緊張して固まってしまう。撮影する自分が固まっていたら、向こうもさらに固まってしまう。だから、なるべく自然体で撮影するようにしています。それと、人に興味があるから、撮られる側もそれを感じてくれているんじゃないかな。

SFJ :サーファーを撮影することをライフワークにしています。撮影対象としてのサーファーの魅力とは。

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SFJ :そもそも写真家を目指したきっかけは。

元々は友達と、16ミリのサーフィンの映画を海外から日本に持って来て、サーフショップや公民館で上映会をやっていて。「これだったら自分で撮れるんじゃないか」という気がして、一番手っ取り早いのは撮影所に行って勉強するのが早いなと、友達に紹介してもらって撮影所に潜り込んだの。2年くらいして「京都の太秦(東映 京都撮影所)に行ってこい」と言われて。でも、京都に行ったら波がないじゃないですか。それに昔は徒弟制度で、京都は特に厳しかった。まあ技術は覚えられるけども、波乗りがしたいわけであって辞めたわけ。

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ブラブラしていたら、知り合いのモデルの女の子にカメラマンを紹介されて。「毎日、事務所にこなくてもいいし、気が向いたら来ればいいじゃん」って、すごくフレキシブルな人だったから、「じゃあ行こうかな」と。うちの親父(横山泰三氏)は絵描きだけど、カメラの趣味があったのね。だから、僕もカメラで撮ることは別にどうってことないんだけど、そこで手取り足取り教えてもらって、スティールの面白さに段々ハマッていった。ちょうどそのころ、親父のライカを勝手に持ち出して、稲村ヶ崎の写真を撮ったの。その写真が、日本で最初のサーフィン雑誌、サーフィンワールドの誌面とポスターになってカメラマンとしてデビューした。そこからサーフィン雑誌と一緒に成長してきたんだよね。

横山さんの撮影現場は、とてもリラックスした雰囲気が漂う。ロブ・マチャドらしいメローな空気感に満ちた一枚

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SFJ :長年サーフィンを続けてきて、自然の環境の変化は感じますか。

すごく単純な話だけど、いつも陸で生活しているけど、サーフィンをしていると、海から逆に陸を見るわけだ。で、僕はこの辺にずっと何十年も住んでいるけど、どんどん山が切り崩されて開発されて、消波ブロックが埋まって、「自然破壊」という言い方は嫌いだけど、どんどん進んでいる。そういうのを目の当たりにしていると、感じるものがあるよね。それは、陸から見ているとわからないんだよ。

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SFJ :なるほど、サーファーの視点だからこその気づきですね。

でも、それは波だけを追いかけていたらわからないんだよ。サーフィンのいいところって、例えば「サンセットが綺麗だね」とか「朝焼けが綺麗だね」って、海の中にいる時に見た景色を楽しんだりできること。で、当然、陸も見るわけじゃないですか。だから、ただ波だけを見ているだけなのは、僕から言わせると「人生、もったいないな」と。「そんなの先刻御承知」というサーファーもいるだろうけど、周りや時代の移り変わりも見る。それは自分の心の余裕じゃないですか。だから、今、ストレスが多いこの世界で、「海に来て、いやされる」という人がいっぱい増えたわけでしょ。

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一人一人の意識の持ちようだね。例えば、(サーフライダーファウンデーションがキャンペーンしている)「ワンハンドビーチクリーン」は、すごくいいいことだと思うんだよ。(サーフボードを持っている反対の)空いている手で拾ってくればいいだけの話じゃない。無理に何かを強制するよりかは、人の意識が変わることで、世の中も少しは変わると僕は本当に思ってる。

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サーフィンは自然の中のスポーツだし、自然の中で自分が遊ばせてもらうんだったら、自然に対しリスペクトの気持ちで汚さないように努力するのが、サーファーとしての最低限の心がけだと思います。

SFJ : これからも連載の撮影よろしくお願いいたします。素敵なポートレート、楽しみにしています。

サーフィンだけでなくファッションやコマーシャルの世界でも活躍するが、その軸足はいつも“海”にある

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